颐兰斋

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                                      兰含温馨郁清香

                                                                                      ——略谈陈新颖画兰艺术

                                                                                                                                    作者：靳鹤亭2010.6.16修改稿

 

  陈新颖简介：

陈新颖，号：颐兰斎主人，福建省宁德市人。上海电大书法函授专业毕业，河南书法函授学院研修班结业，1994年中国美术学院书法专业进修，受业于章祖安、陈振濂、王冬龄、祝遂之等先生。现为福建省书协会员、宁德市书协常务理事、蕉城区书协主席。宁德市政协画院画师等。其作品多次在日本、韩国及香港等国和地区展出并获奖。2000年在宁德市举办个人书画展。艺术传略编入《当代书画家篆刻家辞典》、《中国优秀人物大典》等辞书。

 

 

　　书画家陈新颖爱兰如痴，在他的书画室里，只有一盆花，那就是兰。兰有清香，品种多样。在绘画中常见的分为草兰和蕙兰两种。一般而言，草兰叶短，一柄一花；蕙兰叶长，一柄多花。花分五瓣，色彩娇嫩，淡雅清香。正面花阔，侧面花窄，花瓣自然为美。书画家陈新颖，由于善书，用笔自如。他善画梅兰竹菊，形象优美，含有气润，花有清馨。其兰竹皆有特色，是其作品之趣。尤爱画兰，粉红争艳，有蒸蒸日上之感。

　　我与陈新颖，偶然认识，由于均爱兰竹，以画为缘，多有好感，通过书画交流，逐步有所了解。我对他的画艺，只是一般了解。近日，在陈新颖书画室，见其作画，用笔大胆，用墨有序，历历在目，随有感受，写此拙文。余认为：对于任何的书画的评说，一旦过分，就适得其反。象是做菜，不管咸淡，就是色香味俱佳，亦会议论纷纷，未必人人说好。但不管是做什么工作，要有一个度，对书画的赏评亦然。余在这里，只赏谈其兰花的构图，兰花的笔墨功夫等。对于陈新颖的兰花，余已赏多幅，并亲见其创作过程，从中受到教益。若赏谈谬误，请明家赐教。

　　吾见画家陈新颖，在作画之前，先对纸审视一番，认真设计兰的位置，构画出作画的大体轮廓。例如，对所创作的《兰蕙同芳图》，兰在左方着地，向右上方伸展，对一枝一叶的处理，经过慎重考虑，使其达到预定效果，倘若兰叶过长或过短，就会影响全面的布局。所以，在构图时，必须精细考虑，有所取舍，有所夸张。花与花的关系，叶与叶的关系，即要它们之间，既然伸展，又要呼应。从陈新颖的兰花图看，立意有新姿，是其着眼点之高也。陈新颖画兰作品，例如所画《春风擅巧》（兰蕙图）、《芳姿卓越冠群英》等作品，表面看似乎一个样，其实几幅作品，件件各不相同。虽然说草木无情，但他的作品，画的情真意切，有造化之妙。

　　吾观陈新颖的兰艺作品，其突出特点表现于：其一，空间感大气。例如：兰花《芳姿卓越冠群英》图，视野广阔，画面精炼。简而意尽，远近分明。叶片挺拔，长短相宜，疏密得当，偏正合理。嫩叶宜俏，老叶宜古，是画兰神态有妙趣。其二，内容表现突出。陈新颖《芳姿卓越冠群英》，主要表现兰的神韵。左边一束，显示兰花的高洁；右边一束，显示兰叶秀气。兰花清丽，含丽雅气。绿叶相扶，掩映藏匿，姿态高昂，更显示兰花品位。其三，景物关系密切。所画配景，白处空灵，虽无若有，似有动感。兰花清丽，看其动势，外部形态，欲动未动，是其潜在美丽，是欲势视觉的方向灵感，象是清风吹动，有动的欲望，看似在动，实则未动也。例如：兰花《芳姿卓越冠群英》图，右上方的兰花折叶，相交“凤眼”，是艺术力的生动韵律，是线条美的节奏表现。

　　凡画家作画，需先重视用笔，因为笔法能显示出画家个性。如清.董綮所云：“凡作花卉，必先求笔。钩勒旋转，直中求曲，弱中求力，实中求虚，湿中求渴，枯中求腴，总之画法皆从运笔中来，故学者必以钩稿为先声。”（见《养素居画学钩探》第452页）画家陈新颖，在画兰时，亦注重用笔，因为用笔是为表现兰花的性格服务的，根据所画兰花的具体内容，表现兰花的质感。画出的叶片，若表现兰花柔性美，最好是用羊豪笔，写出的线条纤细。若表花茎质感坚强，最好是用狼豪笔，写出的线条挺拔。不管是兰还是蕙,均是用笔来表现它的个性美感。吾观陈新颖所画兰花，例如《兰蕙同芳图》，用笔线条，带有质感。所谓质感？主要的是指用笔的骨气，表现的力度。用笔是否有质感，直接关系到兰花的艺术品位。因为兰花的用笔质感，都是通过笔的运动规迹来表现的。虽说是写意兰花，主要的是用笔去写，只有用力写，才能出质感。写时，应做到落笔有声，行笔有力，出笔有锋，转笔有棱。用笔技艺高低，在于作品的效果美。作为书画，一定把握用笔技巧，运笔熟练，做到落笔准确无误，若鹰抓鸡；行笔应如骏马狂飙，一泻千里；收笔应象悬崖勒马，咔嚓即止。做到用笔自如，不能象草原奔放的野马，任马由缰，放荡不羁。用笔若能做到：重如高山坠石，轻如蜻蜓点水，是其用笔之高矣。创作兰花，且忌描、涂、抹。从陈新颖创作兰花时看，他能把笔中之力，藏于腕中，使之有“力透纸背”之感。清郑.绩《论笔》说：“用笔之道各有家法，须细微分别，方能用之不悖也。一笔中有头重尾轻者，有头轻尾重者，有两头轻而中间重者，有两头重而中间轻者。其轻处则为行，重处则为驻，应驻应行，体而用之，自能纯一不杂。”（见《梦幻居学画简明》转引《中国画论辑要》第453页）此乃用笔之绝矣。凡作兰蕙，要注重用笔有质感，刚柔相济，是为妙法。陈新颖把握写兰技巧，用笔扎实，画面厚重，浑然一体，使线条有美感，虽有轻飘之意，但不失质感之规，是其用笔之妙处。

　　凡写兰用色协调，观有韵味者，乃为上品。写兰秀气，色彩娇嫩，宜用淡墨。如着色彩，亦应以淡雅为宜。在点花心时，不管是三点、四点，应以花瓣的方向确定，不可乱点。点花心均需用浓重，以显灵气。此如人的眼睛，足以传神。望如秋波，使画有生动之美。墨法画兰，以变化飞动为妙。在用墨时，使浓不痴钝，淡不模糊，湿不混浊，燥不涩滞，方为恰到好处。余观陈新颖所作《芳姿卓越冠群英》兰蕙图，用色协调，干湿润达。表现所创作兰花，有润泽之美。兰叶飘逸，兰花灵活，生气勃勃，是用色所为矣。兰花是四君子之一，内容丰富，品种繁多，特点不一，不管是兰叶长短宽窄，在用笔中要有所差别；不管是兰花的浓淡稀疏，用色冷暖，最为关键的是色调协调，在此基础上，再求兰花艳丽。陈新颖创作的兰花，从画面观之，用色清新，用墨淡雅，亦具风格。其用墨的关键，在于用水，用水多少，决定浓淡干湿变化。兰花作品品位，应看用色，一般而言，好的作品，色调雅致，墨色灵活，浓而不凝滞，淡而不浮躁。从陈新颖作品看，内涵浑厚，墨色韵致，耐人寻味。兰花有自然之美，其为最高境界。在绘画艺术中，画面所表现的，具体地说，就是兰花色彩的浓淡干湿，此境界变化，是永无止境的。笔墨当随时代，反映时代精神，是画家最高追求。

　　凡写意兰花，若笔笔俱到，是其病之根也。画家为求丰满，往往左添右补，此乃画家通病。特别是兰叶，多与少，疏与密，没有统一标准，实难把握分寸。关键在于探索走出自己的路子，是写兰具有新意，是为妙哉。杨鹿鸣《兰言四种。咏兰琐言》曰：“画兰之法，贵秀逸而非柔媚，贵奔放而非粗野，贵峭健而非生硬，贵朴茂而非拙塞，然总宜有春夏气，乃为可贵耳。昔板桥老人作折枝兰蕙，自题云：‘非有他巧，不过春夏气为多耳。’此妙语双关，能明画法而得春夏气，无论娟娟烟痕，萧萧雨影有之，即纵横驰骤，破笔焦墨，亦自有蓬勃之致。惟画法端有积学而成，而画兰尤以立品为要。”（见《郑板桥》第505页/紫都、赵丽编著/中央文献出版社/2004年9月第一版）此语虽短，乃画兰之法绝技，应铭记之。

　　余之拙见，陈新颖写兰，乃心血凝就，非随心所欲而为之。写兰不必笔笔写到，若笔笔写到便俗。落笔之间，若欲到而不敢到便稚。“唯习学纯熟，游戏三味，一浓一淡，自有神行，神到写不到乃佳。至于染又要染到。古人云：‘宁可画不到，不可染不到。’”（唐志契《绘事微言》见《中国古代画论类编》第744页）若写兰能够达到神意俱佳，是为妙哉。对于用色，画面难以分辨，不便论说。但应注重色调调和。兰花是红、是黄，色彩多变，才有妙趣。兰花属高贵清雅君子，只有笔墨层次多变，内涵丰富，变化莫测，才显厚重。

　　概之，陈新颖所创作兰花，观之有神，赏之有韵。以质论之，是以神采，此乃作兰花有韵味之美。美不遮其丑，丑中含其美，美丑兼而有之，是为常理，万物生存之道矣！明者，扬其美、避其丑，是立世之本。写兰亦然也。

 

 

　　作者简介：靳鹤亭  男  1938年生  山东师范大学教授  兼任《中国书画经营报》执行副主编。

　　

走近颐兰斋主 -- 陈新颖

         (福建省电视台收藏周刊栏目访谈节目)

 

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白蕉画兰作品欣赏  

白蕉画兰作品欣赏   白蕉［近现代］（1907--1969）上海金山县张堰镇人，本姓何，名法治，后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。名馥，字远香，号旭如。精书法，亦擅长画兰。曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任，中国美术家协会上海分会会员，上海中国书法篆刻研究会会员，上海中国画院书画师。出身于书香门第，才情横溢，为海上才子，诗书画印皆允称一代，但生性散澹自然，不慕名利。诗论亦富创见，诗名蛮声文坛，写兰尤享盛誉。书法宗王羲之、献之父子，始从唐欧阳询入手。行草笔势洒脱，小楷特能，多参钟繇法，大字俊逸伟岸，亦具风致。工写兰，无师承。所作秀逸有姿。能篆刻，取法秦汉印，泥封，而又参权、量、诏版文字，有古秀蕴藉之趣。能诗文，著作有云间谈艺录、客去录、济庐诗词等稿。他还治印，只是难得为人奏刀。沙孟海《白蕉题兰杂稿卷跋》云：“白蕉先生题兰杂稿长卷，行草相间，寝馈山阴，深见功夫。造次颠沛，驰不失范。三百年来能为此者寥寥数人”。曾主编《人文月刊》，著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
 
 

 

 
 
 

 

 

 
 
 
 
 

 
 
 

 

 

 

 

 

 

陈子奋（1898-1976），字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。以诞生於宿月埕，因名所居曰宿月草堂，後移居月香衙，因又名曰月香书屋，画室曰鸟石山斋。福建长乐人。生前任福建省文史研究馆聘为馆员、美术界又推为国画研究会理事长、美术家协会福建分会副主席、福州美协主席等职。著有《寿山石小志》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》等。1928年夏，徐悲鸿应邀来榕参加福建省美术展览会。会上，徐悲鸿慧眼识贤，对于陈子奋的作品独表倾注，并造访陈子奋。两位富有才能的画家一见如故，促膝谈艺。他们因话语不同，未能尽情表达时就作笔谈，临别之际徐悲鸿即席为陈子奋造像，陈子奋也给徐悲鸿刻了3个印章，互为纪念。徐悲鸿离榕前又绘赠陈子奋一幅《九方皋图》，画中题跋说：“戊辰夏尽，薄游福州，乃识陈先生意芗，年未三十已以篆刊名其家，为予治‘游于艺’、‘长顑颔亦何伤’、‘天下为公’诸章，雄奇遒劲，腕力横绝，盱衡此世，罕得其匹也。画宗老莲、伯年，渐欲入宋人之室，旷怀远志，品洁学醇，实平生畏友，吾国果文艺复兴，讵不如意芗者期之哉!兹将远别，怅然不释，聊奉此图，愿勿相忘。”